每个人都有每个人的命——电影《教父》赏析

国风艺博传媒 2020-07-31 13:04:17


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1972年由科波拉指导的《教父》问世,使得黑帮片再次得到世人的广泛关注。科波拉让黑帮片获得了重生。到目前为止,除《教父》2外,没有黑帮电影可以与其相提并论。该片是根马里奥·普佐所著的《教父》改编而成。该片不仅获得了第45届奥斯卡奖最佳电影、最佳男主角、最佳改编剧本三项奖项;此外还获得了第30届美国金球奖最佳电影奖、最佳导演等奖项。

该片主要简述的是柯里昂家族搬迁到美国后原本不愿卷入家族犯罪事业的迈克,在经历过一番事情后最终接手了家族的事业。接下来将开始分析该片。

开头对电影来讲其实是非常重要的。它可以推动整部影片的发展,所以一个好的开头对电影来讲是极为必要的。好莱坞经典电影的开头一般都是不平静的,尤其是黑帮电影。为了第一时间抓人眼球,通常会采用一些暴力的场景作为开头,在给予观众视觉冲击力的同时用来吸引观众的注意力,不会因其他外部因素而分神。

《教父》的开端却非常出乎意料的平静。“只闻其声不见其人”的殡仪馆老板慢慢地出现,通过镜头的推拉我们可以发现他所处的环境昏暗闭塞。当镜头再次推拉后我们才发现,他并不是在向观众诉说着烦恼,而是在向可以帮助他离开困境的人进行对话。这场景如同教徒在向神父祷告一样。导演在这里故意卖关子只让观众看到教父的背影,加之室内明暗对比的灯光让教父的背影看起来非常恐怖。这个房间当完全被展现在观众面前是,发现这个房间就是昏暗的,甚至房子偏低矮,给人一种隐蔽感、压抑感和神秘感。这种场景并没有使得观众很舒服,也同时暗示出他们现在所进行的活动是拿不到明面上的,他们所谈论的事情都是不好的、不值得提出的。尽管殡仪馆老板是受害者,但希望坏人可以得到惩罚的他为了使他们受到惩罚来选择这种途径去解决问题是不指的被提倡的。通过开篇这么一个短小的故事来让观众体会到:柯里昂家族其实是一个黑帮家族。

教父的形象并没有我们想的那么鲁莽、冲动,他说话的口吻稀松平常、冷静,他的穿着极为绅士普通,他和室内昏暗的环境融为一体,他用着那种毫不在意的语调将这件事情妥善的处理完整更利于表现出冷血、可怕。

导演对影片的开头把握很准确这让观众是通过视听手段来获得到跟电影人物相关的信息,而不是单纯的只靠看或听。

光线是重要的画面语言,改变一部影片光的基调,便能改变整部影片给人的感觉,也会影响影片的情节。

在分析影片开头时,便涉及到了一些关于光线的内容。该片开头选择的是人工光光线来拍摄内景。室内光线比较昏暗,这使得室内所有人的脸上都会出现阴影,这在教父身上体现的最为明显。教父穿着一身黑色的西装,基本已经和室内环境融为一体了,这更能够显示出他身上所散发着的邪恶感。为了将昏暗的室内场景和明亮的婚礼场景产生对比,导演通过硬切这一剪辑手法给观众视觉上的对比和冲突。汤姆在观看室外环境时用手指波动百叶窗也暗示出他们现在所进行的活动是秘密的,不想被别人发现的。这种视觉差的运用使得影片更真实,所包含的情感更充沛。柯里昂家族尽管涉黑,但是他们的生活仍旧是处在一种公开、开明的状态,所以在室外的婚礼上选择亮色调。

影片结尾仍旧是那个昏暗的房间,里面出现的人也换成了新教父迈克,人们纷纷给予他象征着教父式的理解,这个时候的迈克褪去了稚气,褪去了原先所拥有的一切的一切。他开始变得不一样了。这时的他冷静、成熟、稳重,和老教父不同的是他穿着白色的衬衣和这个室内房间的氛围无法跟他父亲一样很好的融合在一起,这也同样暗示着:他和他父亲的不同也使得他们家族在未来的道路上走的不再顺利了。凯在回眸间身后的窗子透出的暖光使地整部影片又出现了一丝暖色,但她好像知道迈克在骗她后,脸上原有的笑容消失,她想要探寻时却被迈克的助手走上前关上了门,此时的凯才发现,迈克已不在是迈克,被黑暗所包围的迈克已经和她形同陌路,这也暗示出凯会因此而远离迈克,这扇门不仅是隔开夫妻二人之间情感的防线,也成为二人隔阂的开始。

所以,光线在该片的运用使非常棒的。另外在构图和光线对人物的勾勒上也很讲究。冷色调中有暖色的点,而整个黑中带着一点绿色,构图上人物与景物,人物在画面中的位置都是经过精心设计的,使得镜头效果达到画版的效果。

除了对光线的把握上非常精准,对色彩的搭配上也极为讲究。

黑色在该片中运用的最多,在这里黑色拥有着多重含义。黑色给人的感觉是庄重而又神秘的,老教父首次登场便穿着一身黑色的晚礼服。他为人处世方面无可挑剔,他谈笑间沉着冷静,又不失风趣;他又因为职业的特殊性,给人一种颇为神秘的感觉。当然也暗示着他是一个邪恶的魔头,但该片将他这部分内容淡化,更多地突出他的“好”。

迈克首次登场以绿色为主色,这不仅暗示了迈克在整个家族是一个非涉黑人士,还是一个被大家时时刻刻保护的人,他是一个被大家所庇护的人。在大家的眼里,他是一个青春、阳光、有朝气甚至很稚嫩的人,所以他在影片中开枪打死人更多地表现出的是他的单纯,冲动。但迈克后期再也没有穿过这种鲜艳颜色的衣服了,服装上的变化也暗示着一个人的内心以及其他方面的种种变化。

除了在人物上对色彩进行了运用,那间昏暗的房间其实也被赋予了内涵。这间房间百叶窗紧闭,门也紧闭,这说明没有一丝光可以透进来,这个房间内充斥着很多不美好,很多不能见光甚至是不光彩,不能放到明面上的事情,所以当迈克踏入这间房间起就说明他已经不再是非涉黑人士了。

所以,在我看来导演在对色彩的把握上也是非常讲究的。

在电影中,黑帮教父并不是一个恶贯满盈的恶霸,相反是一个拥有美满家庭和子女其乐融融的“好”男人形象。老教父更加注重家庭,而新教父是一个有责任心的有志青年。这种人物的形象和美国所忠实的美国精神完全一致,所以这两代教父给人的感觉不像其他的黑帮片一样是穷凶极恶的人物,反而贴近于生活,贴近于普通人的感觉。也正是因此所以该片在美国乃至全世界都引起了极轰动的影响。

马龙·白兰度塑造的老教父和阿尔·帕西诺的新教父让我们看到的是两代人作为教父在同一个家族中不同的性格特点。不同的性格特点让他们看上去更丰满,更有情,当然也正是因此才使得他们的人物形象更具魅力。总体上来说,这部影片对人物的塑造非常成功。

在我看来,导演其实给予了老教父一个非常正面的形象。他重家庭、重感情,所以他在女儿的婚礼上翩翩起舞,他愿意等迈克回来后再照全家福。他通过忠诚、信任、服从、亲情、友谊等来维系整个家族,作为家族的执掌者他拥有一种凝聚家族,充当家族保护伞的感觉。他有底线,不会陷人于不利,所以他拒绝走私毒品,尽管他的生活因此而发生了翻天覆地的变化,但是他仍旧遵守着自己的底线,不被利益冲昏了头脑。看起来他失去了左膀右臂,失去了自己的孩子,但他却得到了所有观众们对他的情。

迈克这个人物形象表现起来要更为复杂的多。他需要从一个健康快乐的男孩变成一个冷血无情的新教父。他的人物形象差别较大,所以表演起来难度更高一些。神情、状态的转变也暗示着他本人正在悄然发生着变化。也许只是一个眼神,也许只是一句话,也许只是一个动作,这其中所包含的内容真是太多太多了。

该片末尾的高潮部分中采用了平行蒙太奇的剪辑方式让我们看到的不只是光明与未来还有的就是残忍与杀戮。洗礼与谋杀不停地交替进行,给人的不仅仅是视觉上的强烈冲突,也同样表现的是迈克的内心世界。那个只考虑他自身的孩子已经不再了,等待他的是整个家族的使命,他要像他的父亲一样保护自己的家族不让他们受到其他黑帮的威胁。此时可以发现:曾经那个温文尔雅的军人,如今已经变成了心狠手辣,冷酷残忍的“教父”。他沿着自己父亲所为他留下的道路越行越远,这一切与选择并无多大关系,这都是他的命,他愿意接受命运的安排。

看似不愿意涉及家族事业的他最终因家族而走上了这条道路。看似热情蓬勃的他也变得阴狠毒辣起来。影片的最后

该片已存在了四十四年之久,除《教父》2外仍没有任何一部黑帮片能超越它。它无法超越的黑帮史,相信随着时间的迁移,黑帮片仍旧不断地发展着,但很难再有影片能够撼动它在影迷心目中的位置,相信它在电影史上的地位也是不可能被超越的。

该片可以说是经典中的经典,黑帮片的代表,黑帮片的典范。导演用最简单的角度、构图、镜头、色彩让我们看到了如此经典之作,可见导演他是多么用心的在做电影。这一点很值得我们去学习、借鉴。

观看此片时除了客观的对该片进行分析,更多地让我感受到很多一些难以言表的东西,看完后我仍觉得心情久久不能平静。获奖而归,名副其实!

以上就是我对《教父》这部电影的赏析.


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