讲真,十几年前的欧美青春片甩中国青春片N条街

影视独角兽 2020-11-20 13:57:58

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说到青春片,仿佛就剩下了出轨,堕胎,三角恋,因为自从《致青春》以后,有太多打着青春和怀旧的旗号骗钱的电影,让人目不暇接的同时也感到恶心,但早年我国的青春片也是一股清流,那种是真的青春电影,而现在的青春片则更像是假借青春之名的圈钱电影。


中国的青春电影比较接地气,换句话说,更容易让一代人引起共鸣,内地来说,很少有专门拍青春片的导演,所以好的青春电影往往都打上了导演的个人印记,或者说,时代印记,而我们这个年代大多数优秀导演,经历的青春或多或少都是压抑的,所以有了姜文的《阳光灿烂的日子》、有了娄烨的《颐和园》、有了王小帅的《十七岁的单车》,看过这三部作品的人恐怕都能感受到电影里传达出的绝望的情绪,看多了不禁觉得青春的本色就是忧伤的;相比之下港台要阳光一些,作为和日本关系很近的台湾,很多青春电影都有日本的痕迹,比如《蓝色大门》、《盛夏光年》,这里不多做赘述,但《那些年》的质感明显和普通的青春电影不同,因为每个看电影的人都能和主角感同身受,不管是胡闹还是懵懂的感情,都让人觉得很真实,这是一部很真诚又轻松的电影,也是我很认同的青春电影的拍法,还有不得不提的就是《不能说的秘密》,在青春的外衣之下是一个用心讲述的故事,多年后看还是经典;香港有《早熟》、还有彭浩翔拍的很多作品也能算青春电影,即使不能说有多优秀,但至少是接地气的。


但似乎自从赵薇拍了《致青春》,电影界的人们就开始发现原来拍青春怀旧片是很赚钱的事儿,最关键的是,只要打着缅怀青春的宣传口号,找些粉丝众多的偶像来当主角,拍这种类型的电影不需要什么技术含量嘛~于是大家一窝蜂开始拍相同的类型片,高晓松拍《同桌的你》,张一白拍《匆匆那年》,郭敬明拍《小时代》,苏有朋拍《左耳》,何炅要拍《栀子花开》,发现共同点了吗?对,全部都是跨界!70后拍完拍80后,80后拍完拍90后,每部电影都爱提北京申奥成功、提非典,劈腿、打胎、背叛或者始乱终弃,总之什么吸引话题就拍什么,再找大牌唱首好听的主题歌,一部电影一个月就能拍出来了,观众只会越来越失望和恶心,然后劣币驱逐良币,最后甚至可能毁掉这个好不容易建立起的市场。


中国并没有像日本那样固定的粉丝群体,所以青春电影还没有到分类型的程度,但不乏优秀的作品,比起日本,中国的青春电影更能引起我们中国人的共鸣,但很难用一些概括性的语句去形容,因为导演的个人经历对电影本身的影响要大过电影的主题。而真正要把青春电影作为一种类型培养起来,我只能说前路漫漫,也没必要太过在意,因为中国电影市场那么大,青春片注定只是一个小众主题,只要电影圈这股趁机赚钱的浮躁气氛还没有消散,想要出现更多像《阳光灿烂的日子》这样优秀的电影,我只能说这是个美好的愿望了。

最后来说美国,美国作为一个电影工业很成熟的国家,青春电影不胜枚举,我觉得主要可以分为三个类型。


一、以迪士尼为代表的青春励志片


这里说的青春励志片不一定全都出自迪士尼,但风格都是相近的,比如《歌舞青春》这类载歌载舞的电影,非迪士尼出品但风格类似的还有《牛仔裤的夏天》等,总的来说都是主演养眼,剧情阳光励志,比较偏少女向,当然电影里充斥的荷尔蒙的气息也会吸引少男们,但看多了容易审美疲劳。

二、披着青春外衣的剧情片


和日本、中国不同的是,美国的大多数优秀的青春电影,主题都很明确,青春往往只是辅助。比如《死亡诗社》讲述的是师生情谊、《阳光小美女》讲述的是家庭的温暖、《朱诺》讲述的是早恋和青少年怀孕问题、《珠光宝气》讲述的是青少年犯罪、《在路上》讲述的是美国“垮掉的一代”、也有《美国派》系列这样以性为卖点的青春片,看似是青春,讨论的都是社会问题。


三、以青少年为主要目标群体的电影


美国还有一种电影叫青少年电影,它们不是青春片,但演员都很年轻,故事有些中二,目标客户就是青少年,这种明确的市场细分和日本、中国是不同的,而且效果很好,无论是《暮光之城》系列、《饥饿游戏》系列和《分歧者》系列,就算被影评家们诟病为烂片,依然影响不了他们在青少年心中的地位(写到这里,不禁想到《小时代》,郭敬明也是瞄准目标市场的典范)。这类片子在我看来已经脱离了青春电影的范畴,纯粹是为了满足青少年中二的幻想而拍的。


其实看电影就是一种消遣,有人会想从青春电影里找共鸣,那么情节真实的电影就是他们所需要的;也有人看青春电影是为了感受和自己现实经历不同的人生,所以很多人边看纯爱片边流泪、很多人热衷于主角是青少年的二次元作品,诉求不同的人在同样的作品里得到的体验是不同的,不管别人推荐多少好片,先想好自己喜欢什么、想看什么,才不会浪费时间。



作者/郭嘉
热爱生活,常常犯懒,偶尔抽疯叨逼叨~



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